Живая книга

Автор фантастического романа получил известность, а затем на него обрушилась огромная популярность благодаря Всемирной Сети. Дело в том, что Дмитрий Глуховский первые и последующие главы «Метро» размещал на своем ресурсе в Интернете. В традиционном виде роман был издан впервые в 2005 году, когда автор полностью закончил написание фантастического произведения. Спустя короткое время роман «Метро 2033» стал популярной книгой, о которой говорили все. Роман был трижды переиздан огромными тиражами и получил продолжение в виде компьютерной игры. Любопытно и закономерно, что 32-летний телеведущий и журналист Дмитрий Глуховский создал и десяток других литературных произведений, но по-прежнему на слуху всего три романа: «Метро 2033», «Метро 2034» и «Сумерки».

Как вы догадались, события романа происходят в далеком 2033 году, когда после ядерной войны 2013 года москвичи вынуждены жить, вернее выживать, в подземном метро. Станции и переходы превратились в места проживания различных группировок, этаких объединений людей по взглядам и убеждениям. За двадцатилетний период из 70-80 тысяч человек, которые сумели спастись в московском метрополитене, остались долгожителями метро лишь чуть больше половины. Разумеется, в мире «Метро 2033» есть и свои герои-одиночки, одному из которых, Артему предстоит пройти нелегкий путь в поисках выхода, а может, даже спасти человечество от неминуемой гибели. На самом деле, люди погибают не только от разрушительного воздействия страшных внешних сил (в данном контексте – от ядерных взрывов): большинство бед происходят от разрушения человеческой личности изнутри. Да, высокие слова — но на минутку представьте себя в роли героев «Метро 2033» и признайтесь себе — смогли бы выжить и остаться человеком в нечеловеческих условиях под землей. Например, лично я не уверена в положительном ответе.

На мою впечатлительную женскую натуру произвели громадное впечатление описания мутантов, которыми наполнился наземный мир после воздействия ядерного излучения. Например, обычные комнатные растения превратились в невероятные экзотические лианы или крупные хищные птицы-демоны, которые гнездятся на храмах. А Кремлевские звезды превратились в объекты психологического воздействия и светятся нереальным образом, гипнотизируя любого, кто бросит на них  взгляд. В общем, ужас на земле и под землей! Захватывающие события и картины описания повседневной жизни обитателей противоядерного бомбоубежища затянули меня: я несколько раз откладывала прочтение романа, но герои и события снились мне ночами, отчего я просыпалась и продолжала чтение в ночной тишине. Я даже перестала на некоторое время пользоваться питерским метро — мне везде мерещились мутанты.

Хочу предупредить читателей, что книга не является сказочным фантастическим произведением — напротив, поражают реальные картины из невероятного или вероятного будущего. Глуховский не берет на себя роль прорицателя, но хочет нас предупредить, что может стать с человечеством и как себя проявят отдельные личности в предлагаемых условиях после катастрофы. История показывает наглядно, что человеческие качества наиболее ярко проявляются в самых сложных ситуациях: из иных появляются герои-победители, а другие люди не выдерживают испытаний судьбы и превращаются в жалкое подобие человека. Какой путь выбирают герои постапокалиптического романа «Метро 2033», вы узнаете, если решите посвятить свое свободное время прочтению этой книги. Рекомендую книгу всем, кто хочет на какое-то время уйти от действительности, окунуться в мир фантастических видений и нереальных снов для получения сравнительного вкуса от настоящей жизни.

Странное дело. После прочтения первой части у меня в голове сидела мысль «Меня обманули». От серий S.T.A.L.K.E.R. я ждал тупых боевиков, а наткнулся на нечто большее. С продолжением та же история – мысль «Меня обманули». Но тут из-за того, что я ожидал совсем другого.

Что ждут от продолжений? То, что автор оставит все самое лучшее, уберет все недостатки и принесет что-то новое, интересное. Степанов, наоборот, умудрился убрать все самое интересное и принести ненужные элементы.

Начало книги вполне хорошее. Интересное вступление, знакомство с новым главным героем, Рябым, появление Дезертира. И все идет хорошо примерно до 14-й страницы. Но для начала — сюжетная затравка. Рябой – сталкер-неудачник. В Зоне выжить может, но является посмешищем для всего сталкерского братства. Даже друзья, Гоша и Насвай, смеются над ним. Рябой влюблен в официантку Флер, которая просто призирает бедного сталкера. И вот однажды, после очередной ходки, Рябой сидит в баре «Шти». В баре появляется странный посетитель – старик со свитой и телохранителями, носящий простое прозвище Шейх. Он ищет проводника, способного провести его куда сказано без лишних вопросов. Конечно, берется вести Рябой, а заодно прибивается Флер, Норрис (знакомая по первой части) и, ненадолго, Дезертир.

Люди, читавшие первую книгу, наверняка уже поняли, в чем проблема продолжения. Да, из Зоны можно спокойно попасть на большую землю. Даже такой неудачник, как Рябой, легко проходит туда и обратно. Плюс Алексей начал использовать чужие наработки. Тут речь идет не просто об упоминаниях чужих персонажей. Несколько героев второго плана – герои книг Василия Орехова «Линия огня» и «Зона поражения». Причем выглядят они серыми и и унылыми. Эти два факта очень сильно портят атмосферу — один из главных плюсов первой книги.

Что ещё не так с этой книгой? Экшен-сцены скучны. Персонажи, придуманы автором, неинтересны. Флер раздражает, Рябой настолько тряпка, что даже сопереживать ему не хочется, Шейх и его свита просто противны. Норрис и Дезертир вообще никак не выделяются.

Ну и, конечно, сюжет. Он неподражаем. Половина книги – набор неинтересных поворотов и штампов. А вот вторая половина – вакханалия, непонятная цепь событий. Я даже не смогу объяснить, что происходило ближе к концу книги, даже если от этого будет зависеть моя жизнь.

Дополняет весь маразм картины краткое содержание книги. Вот лишь небольшой отрывок: «В Зону прибыл странный турист — богатый старик со свитой и телохранителями, которого острые на язык сталкеры тут же прозвали Шейхом. Команда у него подбирается тоже странноватая — и вечный неудачник Хромой, и жестокая Фаш, и изгнанная из группировки «Искатель» за самодеятельность любопытная Норрис, и вообще неизвестно откуда взявшийся мрачный Дезертир…».

Видно, что изначально, сюжет планировался другой. И внезапно автор все изменил. Можно только догадываться почему, но у меня есть три предположения: а) Алексей совершенно потерял талант писателя — заслушавшись критики, он не понял, что же делало первую часть хорошей, и все полетело к чертям; б)Алексей дружит с Василием Ореховым и однажды ради прикола они написали эту ересь, и она случайно была сдана вместо настоящей книги; в) Степановым был найден «литературный негр», который захотел и что-то с интересным сюжетом написать — и боевик, как у Орехова, и продолжение «Дезертира».

Итог: книга плоха со всех сторон. Фанатам первой части категорически не понравится. Обычный читатель бросит, не дойдя до конца из-за банального в начале и ужасно запутанного к концу сюжета.

Главным детско-юношеским журналом в СССР был, несомненно, «Пионер». Тираж в 1970-80-е – около 1,5 млн. Помимо обязательных для печатного органа Всесоюзной пионерской организации им. В. И. Ленина страниц с идеологической чепухой, в нем печатались все значительные детские писатели и поэты. На его страницах я впервые встретился и с мальчишками Владислава Крапивина. «Оранжевый портрет в крапинку», «Застава на Якорном поле», «Выстрел с монитора»… Освежая в памяти «Выстрел…» (уже в отдельном издании) опасался разочароваться, всё-таки больше 20 лет прошло. Мало ли чего тогда мог не заметить, а тут всплывет: пионерская бодяга, будь-готов-всегда-готов… Ан нет, всё так же здорово написано, без постмодернистких изысков, просто и честно, как писали только в детстве.

На каких книгах растут 13-14-летние мальчишки? Ну, скажете вы, это же стандартный набор: «Три мушкетера», «Остров сокровищ», «Одиссея капитана Блада», «Граф Монте-Кристо», «Старик Хоттабыч», «Дети капитана Гранта», «Наследник из Калькутты»… У каждого уважающего себя подростка в 80-е годы была такая любимая книжная полка. Дюма и Стивенсон, Вальтер Скотт и Конан Дойл, Сабатини и Верн.

Правда, мальчишка, плывущий на старом пароходике «Кобург», везет в сумке Виктора Гюго — «Человек, который смеется» (!), однако чтению предпочитает общение с пожилым соседом по каюте, от которого и слышит историю о Галиене Туке, более известного как Галька, из славного города Реттерхальма. Повесть переплетается с реальностью, в которой найдется место и петле времени, организованной приятелем Гальки, и монетке с профилем неизвестного мальчишки, и мониторам – импровизированным военным кораблям времен гражданской войны, которые организовали собственную плавучую республику. Один из таких мониторов под дивным названием «Не бойся» и подходит к Реттерхальму — и Галиен Тук, изгнанный из города накануне по ложному обвинению, соглашается быть лоцманом и провести его на позицию для того, чтобы высадить десант и захватить форт, защищающий подходы к городу, да и сам город.

В центре повести тяжелый мальчишеский выбор: предать город, который предал тебя, но в котором остались родители, младшая сестра, верный друг Лотик и прекрасная мадам Валентина, в доме которой хранится модель мироздания в виде Великого Кристалла; город, большинство жителей которого проголосовали за изгнание Гальки. Тут же действует герой, как будто шагнувший со страниц Жюля Верна или Дюма-отца – благородный командир монитора командор Элиот Красс.

Следует отметить, что книга эта первая в цикле повестей, объединенных под условным наименованием «В глубине Великого Кристалла» (на данный момент в него входят 10 повестей). Здесь появляется сам Великий Кристалл, который у Крапивина является моделью мироздания, где каждая грань Кристалла – отдельная реальность. А также фирменные крапивинские персонажи: из мира взрослых, которых можно условно разделить на «тёплых» (командор Элиот Красс, мадам Валентина фон Зеехафен, немногословный Пассажир), и «холодных» (лейтенант Хариус, главный советник магистрата Адам Питер фан Биркенштакк, буфетчица на пароходе); из мира детского – гордый, справедливый мальчишка, поставленный перед выбором и делающий его согласно внутреннему кодексу, который сформирован той самой книжной полкой с Верном и Дюма, Конан Дойлом и Гюго…

Напоследок скажу: ребята, такие книги надо читать в возрасте Гальки. Взрослым ты уже вряд ли оценишь внутренние переживания школяра 13-ти лет. Зато наверняка оценит твой сын.

Гениальная книга великих писателей, страшно опошленная современными унылейшими фанфиками на тему сталкерства и Зоны. Вообще, удивительнейшая ситуация сложилась: нынешняя молодежь, в совершенстве выучив типы и свойства «хабара» и признаки аномалий по играм, книгу читать не спешит, даже если про нее и слышала – боятся, что сложно и скучно.

Про тех, кто искренне ассоциирует Зону с Чернобылем, мы вообще постараемся не вспоминать, ибо это так печально, что даже больно. А создатели псевдолитературы на эту тему будут гореть в аду. Более высокодуховные создания, удосужившиеся посмотреть киношедевр Тарковского (нудноватый, прямо скажем, и чрезмерно философический), тоже по аналогии не особо тянутся всю эту муть еще и читать.

А ведь книжка-то ИНТЕРЕСНАЯ! В том ведь гений настоящего писателя и состоит, чтобы не просто наговорить великих истин, а создать живой и настоящий мир, а в нем – реальных людей, попадающих в ситуации пусть и фантастические, но проявляющих реакции и чувства реальные, настоящие.

В этом и все отличие настоящей КНИГИ от ходульных поделок – и дело вовсе не в антураже и инопланетных цацках. Кстати, затея с цацками тоже до чего великолепна – цепляет же до сих пор, мириады геймеров не дадут соврать. И описание походов в Зону в «Пикнике на обочине» захватывает и увлекает, равно как и перечисление и каталогизирование странных находок. Плюс, как и прочие книги Стругацких, «Пикник» доверху полон самодостаточных моментов и сюжетных линий, о которых можно размышлять и спорить годами. И зря Тарковский почти все выкинул – да, режиссерское видение, передача напряжения в воздухе и ощущения опасности на одной актерской игре, без спецэффектов, — но это уже совсем другая история…

И совсем не фантастическим героем кажется мне сталкер Рэдрик Шухарт – адреналиновый наркоман, сломавший жизни жены и дочери, но не находящий в себе сил остановиться и не ходить больше в Зону. Да, деньги, социальные условия, необходимость кормить семью… Но ведь не все пошли в сталкеры? Потому что это — призвание. И Рэдрики наших дней катят этот инертный мир вперед, ломая попутно судьбы свои и близких, безо всяких высокопарных побуждений, переступая через себя просто потому, что какая-то Зона зовет их на погибель.

А по поводу поиска назначений для инопланетных артефактов и теоремы о забивании гвоздей микроскопами – вам это ничего не напоминает? Массовое использование высокотехнологичных и многофункциональных изделий, устройство которых для среднего обывателя совершенно непостижимо, для убогих и элементарных целей? Кажется, мы (в глобальном смысле) обошлись и без мусора от инопланетного пикника, насоздавав и натащив в дом непонятного хабара, который неизвестно как откликнется со временем…

А вот концепция Золотого Шара, исполняющего любые желания любого масштаба, меня почему-то не завораживает, в отличие от многих. То ли потому, что догадываюсь, — сделать человека счастливым извне невозможно, хоть убейся. То ли потому, что не настолько просветлена, чтобы кричать Шару — «СЧАСТЬЕ ДЛЯ ВСЕХ, ДАРОМ, И ПУСТЬ НИКТО НЕ УЙДЁТ ОБИЖЕННЫЙ!».

Очень и очень жаль, что эта книга вышла в серии «S.T.A.L.K.E.R.», ведь к книгам этой серии изначально скептическое отношение: «Книги по игре! Да ещё выходят так часто! Ничего хорошего не получится!». А ведь книги таких замечательных авторов, как Василий Орехов, Алексей Калугин, Андрей Левицкий и, конечно, Алексей Степанов, изданные в этой серии, были очень качественными и интересными. К сожалению, сейчас почти никто из этих авторов не пишет для серии, и «S.T.A.L.K.E.R.» ассоциируется скорее с бумагомарательством…

Итак, главный герой – солдат Никита, сбежавший в Зону – территорию, образованную после второго взрыва на Чернобыльской атомной электростанции, полную мутантов и аномалий. Никите повезло: его подбирают сталкеры — люди, находящиеся в Зоне незаконно (ведь закрытая территория) и пытающиеся заработать на ней. Сталкеры работают на барыгу Червя, который берет Никиту к себе. Но у беглого солдата лишь одна цель – выбраться обратно на большую землю. А это, кстати, не удается даже авторитетным людям, имеющим связи и деньги. И начинается…

Что выгодно отличает «Дезертира» от других книг серий – это не просто бездумный боевик на один вечер. Это книга, в которой содержится идея. Нет, экшен, конечно, присутствует, но он тут на втором плане. Главный стержень романа – сам Никита. Книга делится на шесть глав, и от главы к главе Никита меняется. Меняются его привычки, характер, поведение и образ мысли. Автор пытается показать, как Зона меняет человека, ломает его, как сам человек меняется после увиденного и пережитого, после предательства, убийств… Приключений при этом тоже хватает – каждые пять страниц происходят какие-либо потасовки, перестрелки, интересно описанные.

Также хочется похвалить атмосферу книги. Зона Степанова – это заброшенная территория, в которой пытаются даже не жить, а обитать люди. Она враждебна для всех, но на беглый взгляд новичка – ничего опасного, обычная местность, зачем-то огороженная и охраняемая. Человек тут ужасно одинок. Даже несмотря на то, что рядом с главным героем всегда кто-нибудь присутствует, он остатётся одиноким на протяжении всей книги. Все это создает жутковатую, немного гнетущую, но интересную и манящую атмосферу.

Минусы у книги тоже есть. Прежде всего, их найдут фанаты вселенной «S.T.A.L.K.E.R.». Степанов практически не придерживается канонов игры. Артефакты, группировки, да и сама концепция Зоны, из которой невозможно выбраться, идут вразрез с игрой и другими книгами серии. Больше минусов найти я не могу, но отмечу, что это лишь мое мнение, и оно может не совпасть с вашим.

Вот такой «Дезертир». Безусловно, это качественная книга. Просто не всем она придется по нраву: фанатам не понравится разительное отличие от вселенной «S.T.A.L.K.E.R.», а обычный читатель сочтет её за литературный мусор или боевичок на один вечер, и не обратит внимания. Между тем это не идеальная книга, но очень хорошая.

Малознакомое определение «литературный сериал» вызовет у большинства читателей повышенный интерес и желание узнать подробности. Сообщаю самое важное о проекте «Этногенез», в котором книга «Маруся» явилась первым произведением. «Этногенез» состоит из 12 серий, каждая из которых, в свою очередь, включает несколько книг. Каждая книга проекта – отдельное произведение со своим сюжетом, но, разумеется, все книги объединяет общая идея. Над проектом работает авторский коллектив, главной целью которых является познание мира и смысла человеческого существования во Вселенной. Замахнулись на вечное и глобальное! Но за общей идеей в каждой книге скрываются реальные герои, живущие в прошлом, настоящем и будущем. Главные персонажи литературного проекта владеют загадочными аномальными фигурками и, как правило, попадают в весьма странные истории. Все невероятные подробности — в книгах.

Любопытно, что создатели проекта «Этногенез» не ограничились написанием книг: проект получил продолжение в виде интернет-портала, на котором можно послушать музыку к каждой главе большинства книг или пройти этапы компьютерных игр по мотивам произведений проекта. В продаже имеются загадочные предметы – фигурки, вокруг которых и строится таинственный мир будущего.

Итак, первая книга – «Маруся» Полины Волошиной при участии Евгения Кулькова. Четырнадцатилетняя девочка из недалекого будущего Маруся отправляется на каникулы к бабушке в Сочи, а вернувшись в родной город, попадает в водоворот событий. Карты заблокированы, стопадреналин закончился, аптекарь погиб, в рюкзаке странная ящерица… и жизнь преподносит возможность стать бессмертной. Немало для молодой девушки, которая находится на жизненном этапе, когда детство уже в прошлом, а взрослая жизнь – в будущем. Но должна признаться, что не считаю «Марусю» чтивом для детей и подростков: это захватывающее произведение со множеством умных цитат и житейских мудростей может стать настольной книгой молодых родителей. Вот например, что большинство детей думает о наших взрослых чувствах по отношению к ним: «Родительская любовь – это такая любовь, которая кажется наказанием. Особо жестоким наказанием кажется любое проявление заботы…».

С первых страниц книги становится понятно, что будущее сулит не только технические совершенства для человечества в целом, но и «награждает» каждого десятого новыми болезнями. Например, страшная психологическая болезнь будущего – паническая атака, которую признали официально и бросили все силы на борьбу с недугом человечества. Симптомы заболевания: в голове туман, по коже мороз, а сердце готово выскочить из груди, нечеловеческое состояние ужаса и паники. Если вы уже сегодня находите признаки главной болезни будущего у себя, рекомендую читать книгу!

После прочтения книги у меня возникло ощущение, что девочка из будущего Маруся и Маленький Принц французского летчика Антуана де Сент-Экзюпери очень похожи даже при отсутствии объективных на то причин. Просто так почувствовала. Может, причина в некоторых размышлениях Маруси, например: «Смерть – не самое страшное, что может с тобой случиться» или «Что остается внутри после того, как ты узнаешь о смерти близкого человека? Наверное, любовь. Возможно, даже такая, о которой ты никогда не подозревал».

«Маруся» — ваш личный пропуск к разгадыванию аномальных явлений, загадочных обстоятельств, к инопланетным тайнам. Иногда я чувствую, что маленькая саламандра, которая может одарить даром бессмертия, находится где-то в моих вещах… Советую приступить к прочтению литературного сериала и к поискам своей фигурки и вам.

Роман Олега Дивова «Выбраковка» — вещь безусловно социальная, или даже политическая, как все утопии. Или это антиутопия? Тут сам черт не разберет. Но несмотря на такое сложное и спорное направление, выбранное для книги, написана она безусловно хорошо и читается с огромным удовольствием. Это, пожалуй, все, на чем сходятся почти все читатели и критики.

Что же касается смыслового наполнения – количество споров, возмущенных воплей негодования или не менее истеричных и яростных криков поддержки – «Пральна! Так и надо, и только так!» тоже ясно демонстрирует, что клиент созрел. Идея «Выбраковки» витала в воздухе, и Дивов ее воплотил. Почуял, видимо, напряжение вселенского поля, в котором, собственно, идеи и водятся.

Лично меня, кстати, удивляет количество художественных произведений, с которыми возникают ассоциации, если начать раздумывать о сюжете «Выбраковки». Но это действительно только ассоциации – легкие намеки, цепляющиеся краем, а никак не аналогии. Книга достаточно оригинальна – как читатель с огромным стажем ответственно могу заявить, что ничего похожего по качеству мне не попадалось.

Роман описывает осуществленную мечту сотен и сотен тысяч кухонных и трамвайных реформаторов, раздающих бесплатно с лавочек и страниц Интернета тайное знание о том, как же все-таки обустроить страну и навести в ней порядок. Ликуйте, граждане! Стрелять их надо? Вот, стреляем.

Итак, 2007 год (сама книга 99-го, и Дивов зря, на мой взгляд, привязался к конкретным и столь близким датам – хотя, возможно, в тот момент все это фантастикой уже не казалось). Преступность побеждена практически бесповоротно, равно как и взяточничество и трамвайное хамство. Красота и благорастворение воздухов. Специальная служба – созданная, разумеется, как временная мера (да так пока и прижившаяся) отлавливает всякого рода преступников и нарушителей общественной морали. Не отстреливает сразу, если есть возможность – парализует специальным оружием и на скорый суд. И – на урановые рудники. В общем, почти то же, что если бы отстреливали. Наркоманов – туда же. Золотой век.

Заглавный герой – выбраковщик Гусев, сложная и изломанная личность, и что-то загадочное с его прошлым связано – живет с ощущением надвигающейся беды. Тревожно ему до одури. Описываются трудовые будни – дежурства, задержания (тут – первая ассоциация: «Привести в исполнение» Даниила Корецкого – о повседневности палачей, приводящих в исполнение расстрельные приговоры). Разумеется, классический молодой и наивный напарник-стажер со всеми вытекающими… А время между тем удивительно спокойное, и команды выбраковщиков посылают отстреливать бродячих собак – другой работы пока не находится.

Прописано все происходящее добротно, с жутковатой реалистичностью, веришь Дивову просто «на раз». К тому же, на совесть – с разных точек зрения, от разного рода действующих лиц. Множество откровенно провокационных реплик и сюжетов и спорных моментов. Без фразы «у нерусских не покупаем» тоже не обошлось, да…

А тем временем случайно выясняется, что на потоке, где обучался ясноглазый стажер Валюшок, студентов было более двухсот. О чем Гусев крайне рекомендует парню никому пока не говорить. И то правда, куда столько при нынешнем-то благополучии и практически безработице для выбраковщиков? Тревога нарастает, и из матерых волков не один Гусев чует неладное…

Помните «Страж-птицу» Роберта Шекли? Замечательного самообучающегося робота, призванного остановить насилие во всем мире? Вот только кто остановит стражей?

Признаюсь честно, несмотря на всю неоднозначность, идея, описанная в книге, мне страшно импонирует. Лелеемый на луркоморье биореактор, опять же…

Читайте «Выбраковку», господа – многочасовые яростные споры с самими собой и окружающими вам гарантированы!

Испытав «сдвоенное» перо на рассказе «Желтая подводная лодка „Комсомолец Мордовии“» (1996), дуэт красноярцев Андрей Лазарчук и Михаил Успенский выработал собственный стиль повествования, где Лазарчук отвечал за крепость сюжета и головокружительную интригу, а Успенский приправлял блюдо юмором и иронией. Роман «Посмотри в глаза чудовищ» (1997) показал, что фирменный коктейль (альтернативная история + юмористическая фантастика) вышел на славу, и положил начало трилогии «Гиперборейская чума». Снимаю шляпу, сказал я себе, и вот уже 14 лет стою с непокрытой головой.

Согласитесь, если бы к голливудскому продюсеру пришел дуэт авторов с предложением снять киношку, в которой главными действующими лицами были бы: Николай Степанович Гумилев, русский поэт, сменивший фамилию на Тихонов, цирковой метатель ножей Коминт, пес по кличке Гусар, который на самом деле не пес, небольшой отряд крымских партизан времен 1990-х годов, перенесший боевые действия в Москву, бывший боец партизанского отряда времен Великой Отечественной Агафонов, он же цыганский барон… Простое перечисление лиц второстепенных займет целый лист: Марлен Дитрих и Агата Кристи, Говард Лавкрафт и Роберт Говард (отцы-основатели жанра фэнтези и родители Великого Ктулху и Конана-варвара), Максим Горький и Михаил Булгаков, Владимир Маяковский и Сергей Есенин, Яков Вилимович Брюс (птенец гнезда Петрова), Фридрих фон Зеботендорф (он же барон Суббота) и Лев Бен-Бецалель (придворный алхимик императора Рудольфа Габсбурга), Ян Флеминг (автор агента 007 Джеймса Бонда)… Что за дьявольский винегрет, вскричал бы продюсер, кто эти люди и как можно свести их вместе? В общем, не стал бы снимать Голливуд такого кино. Зато книга получилась то, что надо.

Роман распадается на два параллельных сюжета: один сквозной – поиски Гумилевым таинственного вещества ксерион (он же философский камень), необходимого для спасения семьи, возвращают его в мир мистических знаний, к которым он приобщился в 1919 г., вступив в могущественный орден магов «Пятый Рим». Орден не только спас Гумилева от расстрела в застенках ЧК в 1919 г., но и приобщил его к великим и малым тайнам, за которыми ни много ни мало – влияние на судьбы истории. Вторая часть сюжета – отрывочные мемуары Гумилева со времен вызволения из застенков ЧК по начало 80-х, когда он отошел от дел в «Пятом Риме». Вообще, при прочтении романа требуется умение расшифровывать многочисленные аллюзии, это своего рода литературная игра, на которую соглашаешься безоговорочно, как ребенок. Встретившись на Патриарших с самим Михаилом Афанасьевичем Булгаковым, Гумилев представляется ему как Фридрих-Мария фон Вилланд, причем временной хромоте и глазам разного цвета даны исчерпывающие объяснения, а само знакомство происходит под аккомпанемент трамвая с угодившим под него неосторожным опером ОГПУ. Похоже, Аннушка здесь была ни причем…

В 1945 году в горах Моншау Гумилев предстает под именем капитана Бонда (привет Яну Флемингу), а в полесских болотах в 1942 г. наводит ужас на карателей партизанский отряд под командованием Конана (а это – Роберту Говарду); на лайнере «Чеширский кот» (отсыл к Кэрроллу) путешествует как Николай Карамазов (привет Фёдор Михалычу). Эпизод с Ящером Абдухакимовичем и мангустом живо напоминает о Рикки-Тикки-Тави Редьярда Киплинга, а миссис Агата Кристи на борту «Кэт оф Чешир» выдает пассажи с логическими построениями в лучших традициях мисс Марпл.

Отдельными действующими лицами романа выступают тайные общества: Аненербе, Общество Туле, Каббала, Рабкрин, Союз Девяти. Противостояние Туле и Каббалы (персонифицированное в комичных антагонистах бароне Зеботтендорфе и ребе Леве) становится истинной причиной Второй мировой войны. Досталось и популярным конспирологическим мифам и городским легендам: библиотеке царя Ивана Грозного, высадке экипажа «Аполлона-11» на Луне, крысам-мутантам московского метрополитена, могиле Аттилы, мечу Зигфрида, Святому Граалю и Копью судьбы, экспедиции адмирала Бирда в Антарктиду в поисках тайной базы нацистов после войны, загадке подлинного авторства «Тихого Дона», Катыньского расстрела, самоубийства Маяковского и Есенина…

Завершают общую картину добротно сделанной вещи краткий глоссарий персонажей романа (издевательский комментарий <<Арбенина Ольга Николаевна – см. Арбенина-Гильдебрандт Ольга Николаевна.>> — <<Арбенина-Гильдебрандт Ольга Николаевна – см. Гильдебрандт-Арбенина Ольга Николаевна>> в «ПВГЧ» вызывает в памяти бессмертные «сепульки-сепуление-сепулькарий» С. Лема) и отдельным подарком ценителю творчества Гумилева – стихи из «Чёрной тетради» авторства Дмитрия Быкова, без сомнения лучшего в жанре литературной стилизации по поэтическому цеху в современной России.

Единственное сравнение, приходящее на ум при попытке классифицировать роман – «Понедельник начинается в субботу» братьев Стругацких и те же «Звездные дневники Ийона Тихого» пана Станислава Лема. Тот же полусерьезный-полуироничный стиль повествования (например, из рассказов дона Пелипе), никаких попыток хохмить только ради хохмы, изящные формулировки, растасканные на цитаты. А посему: спокойно, Герасим, я собака Баскервилей! Несмотря на магический антураж, магия здесь – всего лишь рабочий инструмент мага. Поэтому Гумилев все больше полагается на старое доброе холодное и огнестрельное оружие да на помощь друга Коминта, чувствует себя самым старым на свете солдатом и за весь роман не произносит на одного заклинания. Никто не творит заклятий, вырывая клок волос из бороды, никто не варит волшебного эликсира в тайных подвалах со связками сушеных летучих мышей под сводами потолка, никакого гаррипоттеризма в помине! И за это отдельное спасибо авторам, создавшим исключительно выпуклый и достоверный мир, в который хочется возвращаться снова и снова.

Вердикт: читать непременно!

На заре эпохи повсеместной автоматизации производства у многих писателей-фантастов зародилась идея описать мир, в котором человеку во всем бы помогали роботы. Пионером и классиком этого направления был, естественно, великий Айзек Азимов. Но грезы о разумных машинах, которые никогда не навредят человеку и будут исполнять все его указания, приходили и Аллену Роджеру Макбрайду, которого можно называть прямым последователем Азимова. Результатом его стараний в этой области стала фантастическая трилогия «Тайны роботов».

Действие происходит в мире с азимовскими тремя законами робототехники. Эти законы поставили роботов на самую низшую планку в обществе колонистов. Позитронный мозг не дает роботам ровным счетом никакой свободы, это можно считать пожизненным рабством. Из-за противоречия с Первым законом, который не позволяет роботам причинять людям вред (или своим бездействием допускать, чтобы людям был причинен вред), выходит из строя множество разумных машин. Их мозг не выдерживает осознания того, что нельзя никак помочь человеку, находящемуся в опасности.

Те же законы робототехники привели людей к абсолютно абсурдным ситуациям. Люди стали во всем полагаться на своих металлических помощников. Роботы одевали людей, кормили, укладывали спать, охраняли от любого рода рисков и необдуманных импульсивных поступков. Дошло до того, что человек не только не знал, например, где вообще лежат его вещи, но и абсолютно не умел сам одеваться. А некоторые люди настолько полагались на роботов, что переставали вообще делать что-либо сами. Показав такой мир, автор поставил акцент на прогрессировании человеческой лени и красочно описал ее последствия.

Однако существовали и ярые ненавистники роботов. Если колонисты души не чаяли в разумных машинах, то поселенцы их люто ненавидели. Последние абсолютно отказывались от машин, которые были способны думать за человека, и предпочитали использовать только специальную технику. Поселенцы, в отличие от колонистов, не являлись «овощами»: они развили все области науки гораздо в большей мере, чем колонисты. Никогда не останавливаясь на достигнутом результате, они делали все сами, своими руками и своим трудом. Причём поселенцы не признавали только роботов-рабов — поэтому, когда появились более свободные разумные машины, способные принимать решения самостоятельно и действовать на свое усмотрение, они изъявили желание работать с ними, как с равными.

Все неприятности начались с создания одного-единственного робота без законов. Страх вызывало само осознание того, что такой робот может запросто убить человека, если только пожелает. Это нарушит все устои общества, этого нельзя допустить! Свободные роботы – это прямая угроза для ярых приверженцев старого образа жизни. Поэтому люди всеми правдами и неправдами принялись бороться против такого поворота событий…

У меня просто язык не поворачивается назвать произведение Макбрайда посредственным, хотя все признаки говорят именно об этом. Дело в том, что, несмотря на идейную вторичность, затянутость и детальные описания отдельных сцен книги идут на пользу в раскрытии характеров персонажей — как людей, так и роботов. Читается детектив трудно: начало со всеми загадками ставит массу вопросов, ответы на которые в ходе развития сюжета совершенно не даются. А в конце на читателя вываливается огромная масса разгадок. Это лично мне не очень понравилось.

Однако есть моменты, за которые можно назвать трилогию интересной. Несмотря на фантастический жанр, она вышла очень правдоподобной. Мне очень понравилось то, как ней описано возможное будущее человечества, если все же разумные машины будут изобретены: отношение людей к роботам как к рабам не только сделает человечество беспомощным, но и приведет к его гибели. Достойна похвалы также детективная составляющая произведения – загадки и перипетии сюжета держат в напряжении и заставляют читать творение Макбрайда дальше.

Благодарна этому сайту за возможность рассказать об этой книге – увлекательной и мудрой, жизненной и заставляющей ой как задуматься…

По форме своей это та еще матрешка. Братья Стругацкие подарили своему герою Феликсу Сорокину (прототипом которого стал сам Аркадий Стругацкий) одну из своих лучших книг – «Гадкие лебеди».

Существуют версии, в которых обе эти книги изданы отдельно. Но я-то вещь прочла изначально, как комплекс из обоих – и, возможно, из-за этого отдаю безусловную пальму первенства именно такому варианту. В конце концов, АБС именно так ее и создали, а спорщикам (особенно тем, кто яростно утверждает, что в качестве «внутренней» книги больше подошел бы «Град обреченный») я бы порекомендовала иметь чуть больше уважения к решениям авторов.

Феликс Сорокин – человек немолодой и обыденный, несмотря на творческую профессию, — все суета сует, халтура и бытовуха. Но вот позвали проверить текстик на свежеизобретенной машине – а вдруг? Механический измеритель гениальности написанного – да такая штука бурление интриг и душевных страданий принести может поболе, чем философский камень. Даже если измеряет всего-навсего потенциальное количество будущих читателей. Слаб человек, и не потащил Сорокин заветную Синюю папку на проверку – испугался узнать, что творение всей жизни окажется заурядной писаниной. Забавно, что главный герой «Гадких лебедей» — Виктор Банев – тоже пишет «в стол» коротенькие рассказики. И неплохие, знаете ли, рассказики. Вот и третья, самая маленькая матрешка.

Не поволок и не поволок, технические переводы отнес и честные несколько читателей в ответе получил. Однако и заведение это научное странное, и люди стали попадаться жутковатые, и ситуации случаться дурацкие и к параноидальным настроениям приглашающие… В общем, и тут все заверте…

И снова, как и в других произведениях братьев, полно оборванных концов, незаконченных историй, начатых захватывающе и обидно брошенных на полпути к фееричной развязке.

Потрясающая книга. Вот если кто не читал и пребывает в раздумьях – читайте. Текст, доставляющий безумный кайф самим стилем написания, крайне импонирующая мне самоирония тональности внутреннего диалога главных героев (а по сути, одного героя – и Банев, и Сорокин – это два варианта альтер-эго писателя по имени АБС).

И несмотря на рушащие все светлые планы безжалостные жернова жизни (а именно о них, пожалуй, в глобальном плане все это и написано) – впечатление остается удивительно светлое. Наверное, оттого, что пока существуют такие разум и юмор, как у Сорокина, Банева, Стругацких – будет и надежда.

Книга о жизни и смерти, детстве и старости, творчестве и халтуре (один только живописец Р. Квадрига чего стоит), любви и презрении, разуме и косности человеческой – и это не пустые напыщенные слова, в ней действительно все это есть.

Книга, которую нужно перечитывать, и не зря ее сравнивают с другим романом-«матрешкой» — «Мастером и Маргаритой» Булгакова (кстати, сам Михаил Афанасьевич тоже промелькнет в «Хромой судьбе»). Что одну, что другую гениальную книгу, перечитывая снова и снова с детства, по мере взросления понимаешь все глубже и глубже – словно открываются слой за слоем, невидимые до сих пор перламутровые наслоения смыслов.

Книга гениальных авторов, жизненная в том смысле, что жизнь свою и нашу Стругацкие видели и чувствовали всегда остро, со свойственной гениальности больной глубиной. И пусть вас не смущает фантастический антураж – странные и страшные мокрецы, нереально разумные дети или эликсир бессмертия… Все герои списаны с нас, и чертовщина эта вполне может существовать, кто знает. А вот мокрецы, скорее всего, не прилетели из будущего спасать себя и нас. А жаль…