Живая книга

«Новолуние» является второй книгой «сумеречной саги». Стефани Майер долго искала издательство, которое бы согласилось опубликовать первый роман, «Сумерки». И все же нашла — но с условием, что роман будет иметь продолжение. И это подтверждает постулат, что количество не всегда означает качество. Прочитав все четыре книги, я пришла к выводу, что сюжетная линия второй части значительно уступает остальным.

Складывается впечатление, что «Новолуние» было написано на «быструю руку»: действия разворачиваются не так динамично, как в дебютной книге. Но все же в романе присутствуют несколько остросюжетных сцен, разбавляющие монотонность и нудность сюжета.

Почему-то на подсознательном уровне после прочтения двух книг, хочется связать их тонкой незримой нитью. Но не получается. Как ни крути, они разные. Поэтому не исключено, что большие поклонники первой книги «Сумерки» будут слегка разочарованы второй.

Повествование опять ведется от первого лица — главной героини, Беллы Свон. Девушка по-прежнему влюблена в вампира Эдварда Каллена. Но молодые люди расстаются, и энное количество страниц посвящено страданиям девушки. При чтении о душевных муках и длительной депрессии главной героини начинает «вскипать мозг», появляется желание отложить эту книгу в самый дальний угол книжного шкафа.

Существенное отличие первой книги от второй заключается в том, что полюбившаяся семья добрых вампиров Калленов практически отсутствует. Новые мифические персонажи описаны более детально в сравнении с «Сумерками». Правда, эти персонажи не совсем «новые», ведь в первой части вскользь упоминалось о существовании оборотней. Майер решила наделить юного индейца Джейкоба сверхъестественными способностями. Здесь автор добавила новизны. В классических традициях, процесс обращения обязательно происходит в полнолуние: Джейкобу Блэку и его собратьям достаточно испытать сильные эмоции.

Испокон веков оборотни враждуют с вампирами. И если раньше между Эдвардом и Джейком существовала кровная неприязнь, то теперь появилась и ревность. История слишком банальна и предсказуема – у индейца возникают некие чувства к Белле. Автор сделала ставку на любовный треугольник и не проиграла. Мне кажется, что такой поворот сюжета «оживил» роман, добавил некой интриги — ведь, читая роман, невольно задаешь вопрос: «Кого выберет Белла?». Хотя ответ, казалось бы, однозначен, но Белла — это кладезь нераскрытых тайн. А вдруг?

Как правило, если сравнивать книгу и ее экранизацию, то фильм во многом уступает. Во-первых, это может быть связано с тем, что актеры не всегда могут передать характер и чувства персонажа. Во-вторых, иногда роман насыщен событиями, все из которых невозможно включить в картину, ведь длительность ее составляет всего пару часов. Но в случае с «Новолунием» это не так, фильм произвел гораздо больше впечатлений. События в нём разворачиваются гораздо стремительнее и, безусловно, имеется множество спецэффектов – вот истинные причины успеха экранизации второй части.

«Новолуние» не является изысканным литературным шедевром. Но, несмотря на это, для своей аудитории (а это преимущественно тинейджеры) роман представляет морально-нравственную ценность, показывает пример настоящей дружбы — ведь, несмотря на все недостатки, автор сумела реалистично передать эмоции главных героев. Впрочем, размазанность сюжета мешает получить удовольствие от чтения романа, который перенасыщен душевными волнениями главной героини. Порекомендую книгу всем, кто желает отвлечься от повседневных забот и окунуться в атмосферу сказочной любви.

Странное дело. После прочтения первой части у меня в голове сидела мысль «Меня обманули». От серий S.T.A.L.K.E.R. я ждал тупых боевиков, а наткнулся на нечто большее. С продолжением та же история – мысль «Меня обманули». Но тут из-за того, что я ожидал совсем другого.

Что ждут от продолжений? То, что автор оставит все самое лучшее, уберет все недостатки и принесет что-то новое, интересное. Степанов, наоборот, умудрился убрать все самое интересное и принести ненужные элементы.

Начало книги вполне хорошее. Интересное вступление, знакомство с новым главным героем, Рябым, появление Дезертира. И все идет хорошо примерно до 14-й страницы. Но для начала — сюжетная затравка. Рябой – сталкер-неудачник. В Зоне выжить может, но является посмешищем для всего сталкерского братства. Даже друзья, Гоша и Насвай, смеются над ним. Рябой влюблен в официантку Флер, которая просто призирает бедного сталкера. И вот однажды, после очередной ходки, Рябой сидит в баре «Шти». В баре появляется странный посетитель – старик со свитой и телохранителями, носящий простое прозвище Шейх. Он ищет проводника, способного провести его куда сказано без лишних вопросов. Конечно, берется вести Рябой, а заодно прибивается Флер, Норрис (знакомая по первой части) и, ненадолго, Дезертир.

Люди, читавшие первую книгу, наверняка уже поняли, в чем проблема продолжения. Да, из Зоны можно спокойно попасть на большую землю. Даже такой неудачник, как Рябой, легко проходит туда и обратно. Плюс Алексей начал использовать чужие наработки. Тут речь идет не просто об упоминаниях чужих персонажей. Несколько героев второго плана – герои книг Василия Орехова «Линия огня» и «Зона поражения». Причем выглядят они серыми и и унылыми. Эти два факта очень сильно портят атмосферу — один из главных плюсов первой книги.

Что ещё не так с этой книгой? Экшен-сцены скучны. Персонажи, придуманы автором, неинтересны. Флер раздражает, Рябой настолько тряпка, что даже сопереживать ему не хочется, Шейх и его свита просто противны. Норрис и Дезертир вообще никак не выделяются.

Ну и, конечно, сюжет. Он неподражаем. Половина книги – набор неинтересных поворотов и штампов. А вот вторая половина – вакханалия, непонятная цепь событий. Я даже не смогу объяснить, что происходило ближе к концу книги, даже если от этого будет зависеть моя жизнь.

Дополняет весь маразм картины краткое содержание книги. Вот лишь небольшой отрывок: «В Зону прибыл странный турист — богатый старик со свитой и телохранителями, которого острые на язык сталкеры тут же прозвали Шейхом. Команда у него подбирается тоже странноватая — и вечный неудачник Хромой, и жестокая Фаш, и изгнанная из группировки «Искатель» за самодеятельность любопытная Норрис, и вообще неизвестно откуда взявшийся мрачный Дезертир…».

Видно, что изначально, сюжет планировался другой. И внезапно автор все изменил. Можно только догадываться почему, но у меня есть три предположения: а) Алексей совершенно потерял талант писателя — заслушавшись критики, он не понял, что же делало первую часть хорошей, и все полетело к чертям; б)Алексей дружит с Василием Ореховым и однажды ради прикола они написали эту ересь, и она случайно была сдана вместо настоящей книги; в) Степановым был найден «литературный негр», который захотел и что-то с интересным сюжетом написать — и боевик, как у Орехова, и продолжение «Дезертира».

Итог: книга плоха со всех сторон. Фанатам первой части категорически не понравится. Обычный читатель бросит, не дойдя до конца из-за банального в начале и ужасно запутанного к концу сюжета.

Главным детско-юношеским журналом в СССР был, несомненно, «Пионер». Тираж в 1970-80-е – около 1,5 млн. Помимо обязательных для печатного органа Всесоюзной пионерской организации им. В. И. Ленина страниц с идеологической чепухой, в нем печатались все значительные детские писатели и поэты. На его страницах я впервые встретился и с мальчишками Владислава Крапивина. «Оранжевый портрет в крапинку», «Застава на Якорном поле», «Выстрел с монитора»… Освежая в памяти «Выстрел…» (уже в отдельном издании) опасался разочароваться, всё-таки больше 20 лет прошло. Мало ли чего тогда мог не заметить, а тут всплывет: пионерская бодяга, будь-готов-всегда-готов… Ан нет, всё так же здорово написано, без постмодернистких изысков, просто и честно, как писали только в детстве.

На каких книгах растут 13-14-летние мальчишки? Ну, скажете вы, это же стандартный набор: «Три мушкетера», «Остров сокровищ», «Одиссея капитана Блада», «Граф Монте-Кристо», «Старик Хоттабыч», «Дети капитана Гранта», «Наследник из Калькутты»… У каждого уважающего себя подростка в 80-е годы была такая любимая книжная полка. Дюма и Стивенсон, Вальтер Скотт и Конан Дойл, Сабатини и Верн.

Правда, мальчишка, плывущий на старом пароходике «Кобург», везет в сумке Виктора Гюго — «Человек, который смеется» (!), однако чтению предпочитает общение с пожилым соседом по каюте, от которого и слышит историю о Галиене Туке, более известного как Галька, из славного города Реттерхальма. Повесть переплетается с реальностью, в которой найдется место и петле времени, организованной приятелем Гальки, и монетке с профилем неизвестного мальчишки, и мониторам – импровизированным военным кораблям времен гражданской войны, которые организовали собственную плавучую республику. Один из таких мониторов под дивным названием «Не бойся» и подходит к Реттерхальму — и Галиен Тук, изгнанный из города накануне по ложному обвинению, соглашается быть лоцманом и провести его на позицию для того, чтобы высадить десант и захватить форт, защищающий подходы к городу, да и сам город.

В центре повести тяжелый мальчишеский выбор: предать город, который предал тебя, но в котором остались родители, младшая сестра, верный друг Лотик и прекрасная мадам Валентина, в доме которой хранится модель мироздания в виде Великого Кристалла; город, большинство жителей которого проголосовали за изгнание Гальки. Тут же действует герой, как будто шагнувший со страниц Жюля Верна или Дюма-отца – благородный командир монитора командор Элиот Красс.

Следует отметить, что книга эта первая в цикле повестей, объединенных под условным наименованием «В глубине Великого Кристалла» (на данный момент в него входят 10 повестей). Здесь появляется сам Великий Кристалл, который у Крапивина является моделью мироздания, где каждая грань Кристалла – отдельная реальность. А также фирменные крапивинские персонажи: из мира взрослых, которых можно условно разделить на «тёплых» (командор Элиот Красс, мадам Валентина фон Зеехафен, немногословный Пассажир), и «холодных» (лейтенант Хариус, главный советник магистрата Адам Питер фан Биркенштакк, буфетчица на пароходе); из мира детского – гордый, справедливый мальчишка, поставленный перед выбором и делающий его согласно внутреннему кодексу, который сформирован той самой книжной полкой с Верном и Дюма, Конан Дойлом и Гюго…

Напоследок скажу: ребята, такие книги надо читать в возрасте Гальки. Взрослым ты уже вряд ли оценишь внутренние переживания школяра 13-ти лет. Зато наверняка оценит твой сын.

Помните ли вы свои детские ощущения, когда, пересчитывая ступеньки, скатываетесь кувырком по заледеневшей зимней лестнице? А потом, потирая ушибленные места, морщитесь, но не можете удержаться от смеха? Аналогичное состояние возникло у меня после прочтения нескольких страниц книги Чака Паланика.

Безусловно, это литература для взрослых, которую лучше спрятать на верхних полках книжного шкафа. Если бы не оригинальная стилистика, своеобразный забавный симбиоз сатиры и современного бурлеска, то некоторые фрагменты книги можно было бы смело отнести к порнографическому направлению.

История тринадцатилетнего диверсанта пропитана духом юношеской гиперсексуальности. Группа террористов из неведомой тоталитарной державы заброшена в Америку, операция замаскирована под невинную форму студенческого обмена между странами. Мы так и не узнаем настоящего имени главного героя, «агента 67» — зловредные американские подростки за невзрачную внешность будут именовать его Пигмеем.

Для структурной композиции романа Чак Паланик выбрал старомодный прием – эпистолярные послания с детальным описанием событий, Пигмей пишет регулярные отчеты своему боссу. Но вот содержание каждого шпионского донесения выполнено в совершенно очаровательной стилистике постмодернизма. Паланик использует литературный прием «поток сознания». Мысли, ассоциации, воспоминания, переживания главного героя остроумны и ироничны. Пигмей напоминает попавшего в мегаполис Маугли, только воспитанного не стаей волков, а идеологами, заполнившими его детскую голову изречениями Сталина, Гитлера и Мао Цзэдуна. Автор с легкой издевкой гипертрофирует ужасы диктатуры: зомбированные дети расстреливают собственных родителей, а вечный символ детства, плюшевый Teddy Bear, затаптывается в пыль солдатскими сапогами.

Хрупкий малыш владеет экзотическими приемами рукопашного боя и едва сдерживается от того, чтобы не раздавать тумаки направо и налево. Его раздражает все: звуки, запахи, поступки и слова окружающих. Приемная мать «курица моргалка», брат «свин собака», отец «одышливый корова» вызывают в сознании Пигмея самые кровожадные планы. Только сестра из новой приемной семьи удостаивается более нежного прозвища — «кошка невидимка». Поначалу она воспринимается героем только как объект сексуального желания, и Пигмей сам удивляется, что какая- то неведомая сила заставляет его проявлять благородство и сдержанность по отношению к этой девчонке. Трепетное романтическое чувство к американке зарождается в дикаре, но Пигмею все чаще приходится ловить ревнивый взгляд своей коллеги по диверсионной группе.

В литературе существует такое понятие, как «макароническая поэзия», в ней создается комический эффект при использовании слов одного языка в несвойственной им грамматике другого языка. Так вот, Чак Паланик изобрел своеобразную «макароническую прозу». Роман написан от лица человека, не знающего принципы построения английских фраз, но при этом словарный запас главного героя значительно превышает стандартный набор лексики тинэйджера. В русском переводе полностью сохранена эта особенность, она спасает некоторую примитивность сюжетных ходов. Именно за счет необычного принципа построения фраз каждая страница текста вызывает или сдержанный смех или саркастическую улыбку. Язык доминирует над содержанием – это та канва, которая удерживает целостность произведения и не позволяет отбросить книгу, не дочитав ее.

По поводу этой книги мои друзья высказывали самые разные мнения — от абсолютного восторга до полного недоумения. Я полагаю, что прочитав «Пигмея», вы не потратите времени зря — во всяком случае, настроение точно улучшится. Кроме того, вы прослывете интеллектуалом, если будете рассуждать о том, как волна сюрреализма захлестнула писателя, которого в Америке называют «королем контркультуры».

Небольшое предисловие об авторе. Терри Пратчетт — замечательный английский писатель, написавший огромное количество книг; общий тираж его произведений на разных языках составляет более 40 миллионов экземпляров. В «200 лучших книг по версии BBC» попало сразу 15 книг Пратчетта. Хотелось бы, чтобы как можно больше людей узнали об этом замечательном человеке. Сейчас, к сожалению, Пратчетт страдает болезнью Альцгеймера и уже не может сам писать — свои мысли он выкладывает в диктофон.

«Цвет волшебства» — первая книга сэра Пратчетта о Плоском мире, в котором рассказывается, как несложно догадаться о… Плоском мире. Мире, лежащем на спинах четырех слонов, которые стоят на черепахе, плывущей по космосу. Книг о Плоском мире сегодня насчитывается уже 46 штук. Следует оговориться: в дебютном романе многое, присущее последующим книгам серии, отсутствует (и, наоборот, имеются элементы, отпавшие в дальнейших книгах).

Главный герой книги – волшебник Ринсвинд. Волшебник своеобразный — колдовать не умеет, знает лишь одно заклинание, способное уничтожить мир. Живет в городе Анк-Морпорке, где существует такая замечательная организация, как Гильдия Воров (причем узаконенная, что уже говорит о многом). Обитает Ринсвинд в Незримом университете – тут волшебству обучаются, тут же выпускники и живут. Хоть как-то пробиться по карьерной лестнице он даже не пытается. В мире волшебников правила таковы. Все волшебники делятся на девять рангов: первый – самый обычный волшебник, девятый – высший аркканцлер. Получить «повышение» можно, только если кто-то рангом выше умрет. Из этого следуют две вещи: 1) каждый день кто-нибудь из волшебников умирает; 2) смерти аркканцлера желают все.

И повезло же Ринсвинду наняться гидом первому в мире туристу на все Плоском диске, Двацветку. Далее про сюжет рассказывать не буду – скажу только, что эта парочка и город подожжет, и на драконах покатается, и храм разграбит, и много чего ещё…

Главный плюс книги — интересные главные герои. Прописаны они замечательно. За приключениями наивного, но умного Двацветка и волшебника-неумехи Ринсвинда, который умеет только выживать любой ценой, увлекательно наблюдать. Все время что-нибудь происходит — идет этакий экшен, несвойственный книгам этого жанра. У Пратчетта отличное чувство юмора: все время попадаются замечательные шутки, после которых если не смеешься, то, как минимум, улыбаешься. Кроме юмора, в книге встречаются некоторые интересные, даже философские идеи, которые засядут в голове после прочтения и будут ещё долго там сидеть.

Ну, а теперь о минусах. Что самое интересное, минусы почти те же, что и плюсы. Поясню.

Юмор, содержащийся в «Цвете», не свойственен последующим книгам о Плоском мире. Каждая книга обычно высмеивает что-либо из повседневной жизни: кинематограф, газеты, полицию (она же Стража), власть и так далее. Тут же видно, что Пратчетт ещё не определился с направлением — явного центрального пародийного стержня нет. Для тех, кто начал знакомство с Пратчеттом с более поздних книг, это будет явный минус.

С персонажами (за исключением изумительных Ринсвинда и Двацветка) тоже проблема: они мелкие и незапоминающиеся. Из всех я запомнил лишь Смерть (да-да, тот самый Смерть) и разумный Сундук с сотней ног. Фантазия у автора работает, но большинство второстепенных персонажей запоминаются лишь по одной причине – они нестандартны, и вряд ли их можно встретить в произведениях других авторов.

О сюжете же осталось двоякое впечатление. Он вроде и есть, но хиленький, а концовка вообще никакая. Финал открыт — явно виден задел для продолжения.

Вот таков «Цвет волшебства». Это очень хорошая книга, обязательная для прочтения, особенно людям, незнакомым с циклом — но сдающая при сравнении с более поздними книгами о Плоском мире.

Гениальная книга великих писателей, страшно опошленная современными унылейшими фанфиками на тему сталкерства и Зоны. Вообще, удивительнейшая ситуация сложилась: нынешняя молодежь, в совершенстве выучив типы и свойства «хабара» и признаки аномалий по играм, книгу читать не спешит, даже если про нее и слышала – боятся, что сложно и скучно.

Про тех, кто искренне ассоциирует Зону с Чернобылем, мы вообще постараемся не вспоминать, ибо это так печально, что даже больно. А создатели псевдолитературы на эту тему будут гореть в аду. Более высокодуховные создания, удосужившиеся посмотреть киношедевр Тарковского (нудноватый, прямо скажем, и чрезмерно философический), тоже по аналогии не особо тянутся всю эту муть еще и читать.

А ведь книжка-то ИНТЕРЕСНАЯ! В том ведь гений настоящего писателя и состоит, чтобы не просто наговорить великих истин, а создать живой и настоящий мир, а в нем – реальных людей, попадающих в ситуации пусть и фантастические, но проявляющих реакции и чувства реальные, настоящие.

В этом и все отличие настоящей КНИГИ от ходульных поделок – и дело вовсе не в антураже и инопланетных цацках. Кстати, затея с цацками тоже до чего великолепна – цепляет же до сих пор, мириады геймеров не дадут соврать. И описание походов в Зону в «Пикнике на обочине» захватывает и увлекает, равно как и перечисление и каталогизирование странных находок. Плюс, как и прочие книги Стругацких, «Пикник» доверху полон самодостаточных моментов и сюжетных линий, о которых можно размышлять и спорить годами. И зря Тарковский почти все выкинул – да, режиссерское видение, передача напряжения в воздухе и ощущения опасности на одной актерской игре, без спецэффектов, — но это уже совсем другая история…

И совсем не фантастическим героем кажется мне сталкер Рэдрик Шухарт – адреналиновый наркоман, сломавший жизни жены и дочери, но не находящий в себе сил остановиться и не ходить больше в Зону. Да, деньги, социальные условия, необходимость кормить семью… Но ведь не все пошли в сталкеры? Потому что это — призвание. И Рэдрики наших дней катят этот инертный мир вперед, ломая попутно судьбы свои и близких, безо всяких высокопарных побуждений, переступая через себя просто потому, что какая-то Зона зовет их на погибель.

А по поводу поиска назначений для инопланетных артефактов и теоремы о забивании гвоздей микроскопами – вам это ничего не напоминает? Массовое использование высокотехнологичных и многофункциональных изделий, устройство которых для среднего обывателя совершенно непостижимо, для убогих и элементарных целей? Кажется, мы (в глобальном смысле) обошлись и без мусора от инопланетного пикника, насоздавав и натащив в дом непонятного хабара, который неизвестно как откликнется со временем…

А вот концепция Золотого Шара, исполняющего любые желания любого масштаба, меня почему-то не завораживает, в отличие от многих. То ли потому, что догадываюсь, — сделать человека счастливым извне невозможно, хоть убейся. То ли потому, что не настолько просветлена, чтобы кричать Шару — «СЧАСТЬЕ ДЛЯ ВСЕХ, ДАРОМ, И ПУСТЬ НИКТО НЕ УЙДЁТ ОБИЖЕННЫЙ!».

Очень и очень жаль, что эта книга вышла в серии «S.T.A.L.K.E.R.», ведь к книгам этой серии изначально скептическое отношение: «Книги по игре! Да ещё выходят так часто! Ничего хорошего не получится!». А ведь книги таких замечательных авторов, как Василий Орехов, Алексей Калугин, Андрей Левицкий и, конечно, Алексей Степанов, изданные в этой серии, были очень качественными и интересными. К сожалению, сейчас почти никто из этих авторов не пишет для серии, и «S.T.A.L.K.E.R.» ассоциируется скорее с бумагомарательством…

Итак, главный герой – солдат Никита, сбежавший в Зону – территорию, образованную после второго взрыва на Чернобыльской атомной электростанции, полную мутантов и аномалий. Никите повезло: его подбирают сталкеры — люди, находящиеся в Зоне незаконно (ведь закрытая территория) и пытающиеся заработать на ней. Сталкеры работают на барыгу Червя, который берет Никиту к себе. Но у беглого солдата лишь одна цель – выбраться обратно на большую землю. А это, кстати, не удается даже авторитетным людям, имеющим связи и деньги. И начинается…

Что выгодно отличает «Дезертира» от других книг серий – это не просто бездумный боевик на один вечер. Это книга, в которой содержится идея. Нет, экшен, конечно, присутствует, но он тут на втором плане. Главный стержень романа – сам Никита. Книга делится на шесть глав, и от главы к главе Никита меняется. Меняются его привычки, характер, поведение и образ мысли. Автор пытается показать, как Зона меняет человека, ломает его, как сам человек меняется после увиденного и пережитого, после предательства, убийств… Приключений при этом тоже хватает – каждые пять страниц происходят какие-либо потасовки, перестрелки, интересно описанные.

Также хочется похвалить атмосферу книги. Зона Степанова – это заброшенная территория, в которой пытаются даже не жить, а обитать люди. Она враждебна для всех, но на беглый взгляд новичка – ничего опасного, обычная местность, зачем-то огороженная и охраняемая. Человек тут ужасно одинок. Даже несмотря на то, что рядом с главным героем всегда кто-нибудь присутствует, он остатётся одиноким на протяжении всей книги. Все это создает жутковатую, немного гнетущую, но интересную и манящую атмосферу.

Минусы у книги тоже есть. Прежде всего, их найдут фанаты вселенной «S.T.A.L.K.E.R.». Степанов практически не придерживается канонов игры. Артефакты, группировки, да и сама концепция Зоны, из которой невозможно выбраться, идут вразрез с игрой и другими книгами серии. Больше минусов найти я не могу, но отмечу, что это лишь мое мнение, и оно может не совпасть с вашим.

Вот такой «Дезертир». Безусловно, это качественная книга. Просто не всем она придется по нраву: фанатам не понравится разительное отличие от вселенной «S.T.A.L.K.E.R.», а обычный читатель сочтет её за литературный мусор или боевичок на один вечер, и не обратит внимания. Между тем это не идеальная книга, но очень хорошая.

С чего начинать рассказ о легендарном? Я не смогу удержаться и начну с эпитетов. Я никогда не читал настолько грустной и смешной книги, той самой, которая полностью погружает читателя в «дикое» путешествие. Это путешествие по дебрям человеческой души, мусорным бакам общества и «гнили» американской мечты одновременно.

Казалось бы, сюжет книги достаточно прост: журналист Рауль Дюк отправляется, вместе со своим другом Доктором Гонзо, который по совместительству является доктором юриспруденции, в Лас-Вегас с заданием подготовить статью о «Минт-400» — мотогонке, которая несколько дней проходит в этом городе. Прочитав такое, наверное, мало желающих осталось бы читать произведение полностью. К счастью, об этой книге пишут куда более ярче, а красками выступает постоянное наркотическое опьянение, которое сопровождает главных героев всю книгу. Сквозь наркотический туман героев Хантер Томпсон показывает нелепость не только «американской мечты», но и социальных, моральных и этических взаимоотношений.

Именно по поводу этой книги я натыкался на огромное количество кардинально противоположных мнений – одни описывали невероятный восторг, другие с еще большей силой критиковали «Страх и отвращение». Я отношу себя к первым и постараюсь объяснить, почему.

Первое, что обращает на себя внимание — это стилистика самого произведения. Возникает ощущение, что она написана, или, вернее, списана с диктофонной записи автора, настолько весь текст цельный, легкий. От начала до конца не спадает уровень юмора, а «месседж» автора на любой странице один и тот же. Уникальность стиля сочетается с уникальностью литературного языка (от детального описания галлюцинаций до очень кратких, но емких мыслей героя о истории и политике). Томпсон писал книгу о своих собственных приключениях, и всем была известна его склонность к психотропному допингу, но ТАК написать, хотя бы одну страницу, обычный человек не сможет после бутылки пива.

Некоторые говорят, что это просто описание забавного и бессмысленного трипа двух лентяев. Я же вижу в ее героях больше честной трезвости, чем во многих реальных людях. Разве только «под кайфом» можно сказать человеку о красивой форме его черепа? Или для того, чтобы сказать правду, самую простую — например, о кажущейся отвратительности всех вокруг — нужно уколоться? Чем бездарно прожигающий жизнь наркоман хуже человека, бездарного во всем?

Представьте лекционный зал, где каждый заплатил кучу денег, чтобы услышать императора гонзо-журналистики (специфического, чрезмерно субъективного стиля). На сцену с приличным опозданием выходит Хантер Томпсон — точнее, не выходит, а почти вскарабкивается на четвереньках. Совершенно пьяный и не способный вести не то что лекцию, а мало-мальски связный монолог. И за следующую «лекцию» Хантер получит приличный гонорар (все-таки прозрение иногда наступает, и студенты в восторге от живой легенды). И это все происходило в реальности. Вот и книга такая же — о жалкости в грандиозном и гениальности в отвратительном.

Да, книга не только о руинах американской мечты, но и о наркокультуре. И, исходя из слов главного героя книги, при обсуждении наркокультуры должно учитываться мнение ее представителей. На страницах автор сам признается, что наркотики – это только способ избавить себя от страха и отвращения: страха перед суровой реальностью умирающей эпохи пост-хиппи (умирающей от внутреннего гниения) и отвращения от еще более суровой реальности «нормального» образа жизни. В то же время Томпсон не защищает такой способ побега от реальности — ведь, несмотря на весь романтизм героев, среди прочих чувств они вызвали у меня и чувство жалости.

Мне книга показалась настолько симпатичной, нактолько и важной. Хантер Томпсон создал ею особый стиль, уровень которого не смог покорится больше никому, в том числе и ему самому.

P.S. А тем, кто посмотрел одноименный фильм, но еще не прочел книгу, стоит обязательно с ней ознакомится, тогда вы в еще большей степени окунетесь в специфический стиль Хантера Томпсона.

Книга представляется мне одной из лучших в своем жанре среди отечественных современных произведений – безусловно, чисто развлекательная литература, без высоких смыслов и сложных коллизий и игр ума. Ровно в нужных пропорциях смешаны опасность и чувства сердечные, интриги и драки, насилие и секс.

Сюжет абсолютно беспроигрышен – группа людей, попадающих (неважно как) в смертельно опасную ситуацию в полнейшей изоляции от остального мира. У того же Кинга половина книг так завязаны. Охота на людей как развлечение для привилегированных и скучающих богачей – тоже не особо свежая, но работающая идея. Ну, а дальше уже дело за автором – насколько удачно он сумеет эту канву заполнить.

Бушков с этой задачей справился отлично – при чтении ни разу не возникало ощущения, которое порой сопровождает менее качественные книжки (знаете, бывает, читаешь – и не отпускает подспудная мысль: «ну что ж ты, гад, делаешь, такую богатую идею так бездарно портишь»). Его персонажи весьма и весьма харизматичны, язык ярок, развитие событий увлекает настолько, что общая легкая притянутость за уши в некоторых моментах не имеет особого значения.

Состав персонажей тоже классический – в наличии имеются: супергерой (одна штука) и героиня для него (тоже, натурально, одна) и суперзлодей (одна штука) с помощниками и приспешниками. Ну и достаточно разномастная выборка случайно угодивших в ловушку маньяка людей, которые продемонстрируют разнообразие человеческих характеров и реакций на критическую ситуацию, а также будут жалобно гибнуть от рук злодея со товарищи, дабы оправдать решительные действия героя.

Огромное количество очень драматических моментов – таких, как распад отношений и семей перед лицом опасности вдали от общества, гибель людей или даже просто необходимость отрезать длинные волосы героини для тетивы лука – прописаны действительно мастерски, без эмоций эту книгу прочесть не удастся.

Фильм я смотрела намного позже, чем читала книжку, и он тоже показался мне замечательным и интересным – но ограниченность экранного времени вынудила сценаристов выкидывать огромные и довольно значимые куски сюжета. Так что если вам понравилось кино – читать следует обязательно, в книге все то же, но намного больше.

Заслуженный успех «Охоты на пиранью» Бушков, разумеется, не смог не попытаться повторить, и даже пару книг на заявленном уровне продержался – но ведь и это была не первая книга серии, и падение ценности продолжений вполне предсказуемо и закономерно. Но в общем и целом, несмотря на завидную плодовитость (или вопреки ей), автор является одним из лучших современных «развлекательных писателей» — его книги, как правило, здорово впечатляют и захватывают.

Самое страшное в Набокове для меня – это набоковеды. Такие километры текста написаны, с такими расшифровками… Я стараюсь не читать этого, если честно. Себя сразу чувствуешь ничтожной и тупой: вот был всегда один из любимейших писателей, читаемый и перечитываемый с кайфом душевным – а на самом деле там ТАКОЕ, а я и не видела этого всего в упор.

Подозреваю, что 90% из этих расшифровок – бред, но Набоков действительно невероятно глубок, и всегда виртуозно играет с подтекстами, аллюзиями и намеками, порой доступными только весьма и весьма искушенному читателю. Зато у каждого такого читателя Набоков – свой, собственный, уникальный. Его на всех хватит, этого человека – думаю, без труда входящего если не в десятку, то точно в сотню самых гениальных людей всех времен и народов.

«Защита Лужина» — это книга, в которой автор вдоволь наигрался со всеми своими излюбленными приемами и уловками (больше «Набоковщины», пожалуй, только в автобиографических «Других берегах»).

Как и с многими другими героями, автор щедро поделился с Лужиным собственным детством (вот он, первый признак «моего» Набокова – подробнейшие воспоминания детства, причем не просто перечисление событий и фактов, а гораздо большее – ощущения и неповторимое восприятие мира). А благодаря невероятно выразительной, действительно уникальной писательской речи, чувствуешь и проживаешь все эти трепетные моменты, и можно хотя бы отдаленно постичь пробуждение гения, который впервые соприкасается с объектом своей страсти.

Ах да, шахматы – второй звоночек. Согласитесь, все мы любим читать (смотреть, слушать) о предметах и темах, волнующих нас персонально. Гениальный писатель расскажет о бабочках и шахматах (к обоим вариантам я глубочайше равнодушна) так, что оторваться от чтения будет невозможно. Гроссмейстер Лужин видит мир своеобразно, сложные взаимоотношения людей преломляются через аналогии шахматной доски, и в какой-то момент ты чувствуешь дежа-вю – да, такие моменты изломанного восприятия бывают во сне или при высокой температуре, только вспомнить и воссоздать всю систему, разложив по полочкам, не представляется возможным.

Благо, непрактичному гению находится применение в реальной жизни – ушлый импресарио берет на себя сложности с реальностью (впрочем, как и деньги), оставляя Лужину только самое важное – Игру, от которой почти ничто не отвлекает. Однако жизнь жестока, и появление женщины и чувств сердечных в жизни героя не может упростить ни шахматный опыт, ни помощь советчика…

Повторюсь еще раз – Набоков глубок, но как раз в том неповторимом стиле, который не подразумевает непременного погружения в пучины аллюзий. Его вполне можно читать поверхностно, наслаждаясь выразительнейшим языком, улавливая только извивы сюжета да силуэты героев – сумрачного Лужина, скользкого Валентинова, ограниченной и пошловатой мадам Лужиной…

Читатель, образованный академически ,с удовольствием заметит массы разбросанных литературных намеков и словесного озорства, а если еще и английский знать прилично, да вместе с английской же литературой… Думаю, правда, что уловить ВСЕ сокровища можно, только изучив мировую литературу так, как ее знал сам Набоков.

А углубившись в биографию писателя и круг его знакомств, можно заметить в текстах и личные счеты. Лично я с огромным удовольствием наблюдаю, как Набоков «проезжается» почти в каждой книге по Фрейду — уж больно не по вкусу автору «Лолиты» были аналогии знаменитого психотерапевта. Достается при случае и Пастернаку (там что-то личное было с Нобелевской премией связано).

В общем, тот еще был Владимир Владимирович озорник и гений, и отыскивать полунамеки и игры ума в каждой его строчке можно вечно. Да так ли уж важно, был ли мальчик, и прятал ли он все те отысканные критиками клады, или кой-какие из них искренне случайны? «Защита Лужина» — книга интересная и трогательная, мудрая и увлекательная даже без криптологических игрищ.